这是一个水景喷泉大发展的时代，大小喷泉项目铺天盖地而来，然而精品却寥寥无几。究其根本，我认为主要是以下几个原因造成。

　　文化的缺失

　　随着城市化建设的高速发展，大型喷泉不断涌现，新闻报道中在介绍一座喷泉视频时经常使用，‘规模宏大’、‘气势磅礴’、‘某区域最大的喷泉’、‘运用了多种高科技手段’、‘充满时代气息’、‘视听盛宴’等词汇，对于其艺术效果则语焉不详，何以至此，简而言之就是——不懂喷泉艺术。

　　喷泉是一门来自西方的高雅艺术，被解读成了‘视听盛宴’，这本身就是对观众的误导。喷泉在中国，目前很大程度上还处于看热闹，求新奇，追求感官刺激阶段，还没有上升到艺术欣赏这个层面。人们总有一天会被‘视听盛宴’刺激的麻木，浮华本就是一张贫乏而苍白，令人生厌面孔。

　　经济可以高速发展，而文化则不可能。文化是一种素养，他需要长久的培养和美好环境的熏陶。喷泉艺术的发展也是如此，作为一项真正进入中国时间并不长的景观艺术，就像一只羽翼未丰的白天鹅，喷泉艺术的发展不仅需要我们喷泉人的努力，也需要一个懂得欣赏和呵护他的环境。近年来中国喷泉在技术上突飞猛进，但艺术上并没有取得相应的大幅提升。

　　喷泉文化的缺失，是造成喷泉虽多，但精品寥寥的根本原因。

　　主题不明确

　　通常在一个喷泉设计方案研讨会上，建设方提出的要求，简而言之就是包罗万象，既要主题鲜明，又要能适应几乎所有类型的音乐，还要能表现出若干深刻涵义。都知道这是一个不可能完成的任务，建设方怕众口难调，他们担心来自各方面的批评。水花在这重重束缚下，也如崩断的琴弦，再也唱不出欢乐的歌；水那活泼可爱的自然天性被这重重绳索扼杀了。太多的责任导致了太不负责任，千篇一律的喷泉就是这样产生的。

　　水是大自然的精灵，能表现出世间万事万物，万千情感，但喷泉设计必需有主题。

　　昔有文化界“言必称希腊”，今有喷泉界“言必称迪拜”

　　近二十年喷泉领域有两大里程碑式的作品，那就是拉斯维加斯的贝拉吉奥喷泉和迪拜喷泉，这两个作品都是由WET公司设计完成。他深远的影响了世界喷泉的发展。迪拜喷泉脱胎于拉斯维加斯喷泉。他们所使用的主要设备都是全向摇摆喷头和高低气炮泉，设计造型都是弧线和双重圆环的组合，夸张的巴洛克风格，注重视觉冲击力，旁边有高建筑，注重俯瞰效果。都是纯粹的西方现代艺术风格的作品。迪拜喷泉的模板是贝拉吉奥喷泉，他的经典喷泉配曲是由美国经典歌曲，电影歌曲，百老汇舞台剧唱段，欧洲现代音乐，欧洲歌剧组成，他是为了上述音乐而量身打造的喷泉。

　　这种以弧线和圆环为主的巴洛克设计风格，并不适合表现中国的主旋律音乐、古曲、民乐，这些是我们民族文化的瑰宝。迪拜喷泉有一个编排《梁祝》，但其效果远不如《告别时刻》等经典西方音乐的艺术编排，也不如国内的一些喷泉对《梁祝》的演绎。

　　主旋律音乐、古乐、民乐，是中国音乐的瑰宝，于情于理，都应是中国音乐喷泉表现的主题。西方古典音乐是西方的艺术瑰宝，但这些音乐在中国音乐喷泉中所占比例远小于西方现代音乐。这是当代音乐喷泉主题的重要误区。

　　我们以园林和绘画为例，中国人崇尚的小桥流水指的是一种意境，存在于每一个中国人的心中。当我们听到小桥流水这个词后，内心自然会浮现出一幅画作，这幅画肯定不是油画，他一定是用水墨丹青画出的。虽然每个人心中的画都会有所不同，但所表达的意境一定是相同的。身处这样的环境中会感到非常赏心，东西方艺术是存在巨大差别的。

　　音乐喷泉是最适合在公共场所，优雅的宣扬主旋律音乐，民族音乐的公共文化设施。用喷泉把我们自己的优秀音乐演绎好，让观众感受到我们民族文化的艺术美，是一件非常有意义的事。民乐主题喷泉是喷泉发展的重要方向。

　　音乐喷泉《山丹丹花开红艳艳》